《致爱丽丝》原名《a小调巴加泰勒》, 曲调柔美动人、短小精致, 是作曲家贝多芬在1810年创作的一首独立钢琴小品。
这首曲子是贝多芬献给特蕾莎作为纪念的作品。该作品在1867年被后人所发现，后收录在《贝多芬作品全集》第25卷的补遗部分59号。
其实这首曲子出现的非常曲折。
在1808-1810年间，年近40岁的贝多芬教了一个名叫特蕾莎?玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。
有一次在心情非常愉快的情况下，贝多芬写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给特蕾莎（“巴加泰勒Bagatelle”的意思是小玩意儿），并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日”的字样。
之后，这份乐谱就一直留在特雷莎那里，贝多芬没有自留底稿，因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。
直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎?玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。
1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。
从此，这首钢琴小品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原名《致特蕾莎》却被人们忘记了。
这首曲子形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度。发表以后，不胫而走，在前世几乎成为初学者必弹的曲目之一。
《致爱丽丝》以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现;其二则建立在低声部的6 音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。
但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表贝多芬是集西方古典乐派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。
人们都比较熟悉贝多芬的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。
钢琴小品《致爱丽丝》就是其中比较著名的一首。
李小白轻轻舒了一口气，他的手轻轻触碰琴键。
音乐的符号如同流水一般，音符在他的指尖旋转跳跃。
甜蜜而温柔。
周副院长的表情微微一变，他看着坐在钢琴前演奏的年轻身影，忽然对下午的乐器大赏莫名有了信心。
“或许，可以一雪前耻！”
渐渐的，周副院长轻轻的闭上了眼睛，内心因为之前被李小白气的躁动的心情，此刻正在逐渐的平息。
就在周副院长闭上眼睛陶醉在琴音里的时候，琴房的门口忽然出现了一道黑色影子，那是一个披散着卷曲长发妙龄少女的身影。
如果周副院长看到，一定可以认出来人，是沪城大学那位钢琴才女贺琦。
贺琦与周副院长的想法一样，都是想着趁着离大赏还有一段时间，先找个地方练习下午大赏要演奏的曲子。
如果要问安西哪里的乐器最全，那一定是安西大学音乐学院的音乐大楼了，就连乐器大赏举办地的音乐大厅某些稀有的乐器，都要从这里运过去。
贺琦与李小白不一样，她不用担心被路人认出来，因为她不是歌手也不是明星，来到安西自然是想去哪里就去哪里。
因为昨天晚上玩的比较嗨，睡的晚了一会，早上不小心睡了个懒觉，所以来琴房晚了一阵。
去年的乐器大赏贺琦就跟着沪城大学音乐学院的院长来过，所以来安西大学音乐学院的琴房练琴，不需要沪城大学音乐学院的院长跟着，她一个人来就可以。
来到琴房后，贺琦正找着目标钢琴呢，还没走两步就听到琴廊深处人谈