剧本对于任何一部电影都有巨大影响，哪怕是视觉特效大片也离不开剧本的帮助，这是一部电影得以成型的基石。
而奥斯卡这边将剧本奖分为了两个类别，一个是最佳原创剧本奖一个则是最佳改编剧本奖，它们的主要区别就在于剧本故事的来源。
像《少年派的奇幻漂流》这种，基本上都是根据已经存在的、文学故事、漫画、游戏、传记甚至新闻报道进行故事改编创作的剧本。
可以是原汁原味还原故事的，也可以是将原著进行颠覆性创作。
至于原创剧本就很好理解了，在这个剧本之前没有原型出现，完全是编剧们自己创造出来的新故事，比如《迷失东京》、《朱诺》、《盗梦空间》等等。
值得一提的是，所以续集类电影的剧本都会自动被归入到改编剧本之中，因为徐纪一定是在前作的基础上创作而成。
举个简单的例子，《盗梦空间》是属于原创剧本，但如果诺兰拍了《盗梦空间2》，那么后者如果要评选奥斯卡的话，就只能在最佳改编剧本这个项目中。
最近这些年来，改编剧本跟原创剧本基本上是各自占据了半壁江山，两个奖项对编剧们而言也是增加了不少获奖几率。
在过去的几十年时间里面，奥斯卡获奖作品几乎都是改编，而剧情片则是主流。
就是在用文字讲诉故事，而通过改编而成的影片更容易被青睐一些，游戏、话剧、漫画这些来源都要次一等。
这对《少年派的奇幻漂流》而言似乎是好事儿，因为它的确是一部根据改编的剧情电影。
但是对于张楚来说，这个就是极大的劣势！
奥斯卡拥有非常多的奖项，为了避免出现外行选内行的事情，每个专业的人只能参与评选自己专业的奖项。
演员分会评选表演奖、导演分会评选导演奖、摄影师分会评选摄影奖，编剧分会自然要评选编剧奖。
问题在于张楚根本就不是编剧工会的一员，哪怕他曾经凭借《神探夏洛克》得到了艾美奖、金球奖的限定类剧集最佳编剧奖。
绝不会有人认为奥斯卡各个奖项的评选是公正的，每个人都有私心，会在下意识选择熟悉的人或者作品。
尤其是在质量不分高低的情况下，人情因素自然就占据了主要因素。
张楚是一个外国人、非工会成员、亚裔，并且才刚刚过二十岁就是全球闻名的畅销书作家、作家富豪榜第一！
如果让这样一个所谓的天之骄子轻松拿到奥斯卡提名，编剧工会里面数以万计默默无闻的老人怎么会心甘情愿？
妒忌心是最无法突破的一面。
没人想看到每年能赚几千万美元的作家跑来编剧领域抢饭吃的同时还把最高奖给带走，这岂不是证明他们能力比不上这个小年轻？
这票不好弄！
对于很多电影人而言，获得奥斯卡提名就是获得本专业同事们认可的最高荣誉！
哪怕是华纳兄弟这样的大型制片厂都不能保证一定能帮张楚运作到奥斯卡提名，因此在那800万美元的公关经费里根本就没有一分钱用于最佳改编剧本。
李桉想要竞争最佳导演都得自掏腰包支付其中的一部分，更别说张楚。
“你也别太担心，我们可以先看看风向标跟前哨站的情况。影片的高质量是隐藏不错的，作品改编难度摆在那边，并不是每个编剧都能轻松驾驭。更何况现在奥斯卡评委扩招，我们亚裔在其中的话语权也有所增加，如果质量过硬的话，集中力量也能造势！”
会哭的孩子有糖吃。
奥斯卡评委里面，白人肯定是最多的，近些年黑人权益运动不断提升，甚至很多奥斯卡获奖作品都因此被贴上政治正确的标签。
白人里面又分为美国帮、英国帮、爱尔兰帮、澳洲帮等等，根本不会同心协力。
《少年派》的观