赛不同，也和之前陈秋所经历的，与一团的对抗演出不同。
这个是只属于陈秋他一个乐团的音乐会。
因此他拥有足够的时间来对乐团进行整理和调整。
完全可以按照乐团的常规流程来进行准备。
从走台到演出，一步步来。
乐团的走台其实更多是一个适应场地的过程。
一般来说越好的乐团对于场地的适应能力也是越快的。
而之前陈秋带领着二团去华国大剧院演出的时候，他们在音乐厅里面提前去看场地，其实也是这样的一个流程。
大概了解一下场地是什么样。
这种情况不仅仅只是那些临时的乐团需要，其实就连驻场的乐团，也同样需要走台。
只不过他们的走台就会更为细致一些。
更多的是需要关注音乐厅的湿度，音乐厅的温度之类细微的事情。
湿度，温度等细节会对乐团的表达有很严重的影响。
指挥需要去听这些细节，来对音乐的细节进行调整。
这个便是驻场乐团走台的一个主要原因。
不过有一点是需要值得注意的。
就是你确定这个乐团得要能够听指挥的，他们知道指挥动作改变的细小原因。
如果这个乐团不听指挥，主打一个乱玩，自动驾驶。
那么就算他们提前过来走台，其实也没有什么用处。
不仅如此，乐团的指挥也同样需要有足够的实力。
他能够准确分辨出场地此时此刻的变化外，他还知道如何对自己的乐团细节上更改，让乐团所演奏的音乐更为贴合自己所要演奏的感觉，让观众也能感觉到他对于音乐的掌控。
这些都是很重要的点，这些点需要很多很多的思考才能完善自己的演出。
并不仅仅只是乐团好或者指挥好就能够完成的。
这也就导致了一个问题。
就是很多很多的乐团他们实际上的走台也就是纯粹的走台，就是在舞台上走一遍过场，然后就没了。
这样他们就完全浪费了走台的这个机会。
对于后期音乐的表现，也很难表现出特别的东西来吸引观众。
更多的是偏向于千篇一律的呈现。
不过还好，陈秋是一位非常不错的指挥，他对于这些东西得心应手。
而海音和声交响乐团，虽然不如那些顶级乐团的实力，大家很多人都是学生。
但是说到底，他们也是全国前三顶级音乐学院的学生，一个个的水平实力基本上都是碾压同龄人。
即便专业水平会稍微低一点，也不会差到那里去。
再加上陈秋每次排练的时候，都要求他们看自己，让他们关注指挥的动作，去理解他指挥的意图。
因此海音和声交响乐团还算可以，勉强能够符合可以操控的定义。
陈秋坐在音乐厅观众席的最中间，看着此时此刻舞台上正逐渐站满的众人，默默点了点头，什么都没有说，就只是这么听着。
声音的一切细节都在陈秋的脑中经过，他抓住了很多其他人都没有办法抓住的点，将其记录到自己的脑中，对自己等下要进行的演出进行。
和之前不一样，这一次来的最早的一批居然是芮佳。
她是提前很早很早就来到乐团这边的。
她推掉了今天晚上的演出，再加上她下午没有课，因此她很早就过来练习，准备晚上的演出。
这大概也是陈秋少有的，看到她提前到，而不是掐着线过来的时候。
陈秋坐在后面，听着她给予的低音，脸上没有任何的表情，只是伸手捏着自己的下巴，低头沉思。
芮佳的低音给的是越来越好，特别是相比较之前她第一次过来的时候，几乎没有任何存在感的低音，现在芮佳的低音总是该强的时候强，该弱的时候弱。