第七百六十一章
第七百六十一章
大年初二，刚刚过了新年，人们依旧沉浸在春节的喜悦之中的时候，作为电影人，这一年中，作为忙碌的时节才算是真正开始。
贺岁片最早起源并流行于香江，从2世纪年代.开始，每到岁末香港演艺圈内的一些明星都会自发地凑到一起，不计片酬地拍几部热热闹闹、喜气洋洋的影片献给观众。
寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。
这些影片大多以“恭喜发财”、“家有喜事”、“福禄寿喜”等象征吉祥如意的词来命名，内容上也基本满足以下两点：首先是喜剧，其次有一个相对圆满的大团圆结局。
在中国，香江是最会制造娱乐神话的地方，贺岁片在香江的出现和成长，不仅在某种意义上创造了一个中国人自己的档期，更让中国电影有了一个新的发展契机。
年代初，是香港贺岁档的形成时期，虽然一开始贺岁的概念还比较朦胧，但是191年许冠文自编自导自演的喜剧《摩登保镖》的成功，无疑让后来的“贺岁片”立了一个标榜，于是大家便把其卖点集中到了喜剧这一类型上。
从2世纪年代的贺岁片演员阵容可以看出，这一时期参与演出的，基本是一些擅长演绎喜剧的本色艺人。
比如 《富贵逼人》系列里的董标、沈殿峡，还有内地观众最早接触到的由香江导演洪金保执导的贺岁片《福星高照》里的吴耀汗、曾智伟等。
这个时期的香江贺岁片卖点完全是搞笑的内容和演员的演技，而非艺人的人气。年代末期，开始出现由当红人气偶像担纲的贺岁片，像周闰发所主演的《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少林》等。张漫玉曾参与《富贵吉祥》、《家有喜事》、《东方三侠》、《东成西就》等贺岁片的演出，那几年也正是香江影坛渐入佳境的时期。
到了2世纪9年代，是香江贺岁片的成熟和鼎盛时期，贺岁片几乎成了可以一窥艺人当年人气的试金石。
贺岁片的演员阵容，不仅可预期影片的票房，甚至成为港产贺岁片运作的潜在规则。而说到9年代的香江贺岁片，不得不提两个人，一个是无厘头之王周星池，另一个是动作喜剧之神程龙。
2世纪9年代的香江贺岁市场是周星池的天下，那个时候无厘头喜剧迅速走红，周星池自然也成为贺岁片的常客，几乎每年农历新年期间都有作品问世。
像1993年获4万票房的《唐伯虎点秋香》，1995年45万的《大话西游》，1996年36万的《大内密探零零发》，1997年4万的《家有喜事》，1999年3万的《喜剧之王》等等，都是星爷为观众献上的新年贺礼，而且每部都是堪称当年最卖座的香港影片之一。
一直是香港电影顶梁柱的程龙介入贺岁档领域的时间比星爷要晚一些，但是他的介入，却让贺岁片出现了一个新转机。
1995年岁末，程龙的《红番区》成为第一次被正式引进内地的“贺岁片”，万元人民币的票房收入，让一直以来票房低迷的内地电影市场为之一振。
1996年、1997年，程龙借着《红番区》的成功，在内地接连推出了《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，也频频得手，这都给内地电影人极大的启示。
贺岁片几乎已成为华人地区的一种新年习俗，但是进入21世纪的香江贺岁片却失去了一人独大的优势，内地、好莱坞都从混沌中清醒过来，于是，三者在贺岁档拉开了电影的又一个战场。
香江影人一直都把“贺岁”进行到底，但新世纪的贺岁档却已经不是一个人