祖却演得像三角关系中的一员，王子需韬光养晦的，吴燕祖演得锋芒毕露，王子是中国人，吴燕祖极似外国人，连坐的椅子，睡的床都是英国人的。
让已小有名气的周讯去演一个小丫头，大大减少了表现的余地，并且影片毫不注意捕捉周讯最擅长的冷静沉郁的面部表情，致使其越看越像大长今，降低了周讯在观众心中已有的位置，损失了其早有的清纯特征，如果让一个新演员去演这个角色，或许还可异军突起，让一个老演员去演，则大跌眼镜。
幸好影片里有国际章这个见过世面的女子，无论镜头长短，画面清晰与模糊，都有得一观，特别是她的不动声色，掩人耳目，一怒，一威，都很大气。
只是冯晓刚居然让国际章笑了，他不知道在这种影片里，国际章这种角色是不可轻易去笑的，或者即使笑，也要慎用镜头的，一笑，就变成了《卧虎藏龙》里的小家碧玉，显得头小，五官紧凑，与皇后的身份差得远了。
其二，此片拙劣模仿，看《夜宴》时，让人时时看到别的影片的影子，当然雷同是可以理解的，模仿是可以接受的，但是拙劣的模仿是让人反胃的，离开生活基础的模仿是让人想吐的。
王子被追杀，周围一片竹林，箭到处树叶纷飞，人落处，水花四溅，镜头迅速旋转，天上地下乱拍，活生生是《十面埋伏》的翻版。
皇上在皇宫里戴盔甲，只看到眼睛和嘴巴，皇家的宫殿用长镜头由远而近，高大的庙阁又不甚清楚，刺杀与被刺杀，奔跑速度很快，似乎有些《英雄》的影子。
最令人难以接受的是，剧情围绕一个宫廷政变而展开，纠缠了爱情与亲情的挣扎，权利与欲望的纠缠，内心的煎熬，情人的死去，表演场上的毒药，出人意料的死亡，王子的坐椅是石制的大床，后面还有怪兽的嘴里吐出水来，妈呀，就差让吴燕祖去说一句“活着还是死去，这是一个问题”了。
这到底是中国人的电影，不是英国资产阶级革命时期人性主义的萌发，想和英国人比拍莎士比亚，那差远去了。
不知为什么，中国那几个比较有名的导演，一提转型，就是拍大片，一提拍大片，就是搞些形象工程，画面精美，房子巨大，群众演员很多，技巧丰富，就是记不住演员的脸，记住了，也觉得十分滑稽，似乎他们在装模作样，演黑色幽默，哪怕观众都笑了，演员却还死撑，恶心倒一大片。
看完后，总让人十分困惑，衣服很好看，身材很修长，那张丰富无比精彩粉呈的美佳佳的脸呢？
估计是丢了，或者干脆不要了。
总之，《夜宴》完全没有带来观众期待中的冲击力，更没有带来感触。
中国版的王子复仇记，并没能成功诠释悲剧之美，而这正是这部悲剧失败之处。
或许冯晓刚在确定本片的主题之后，就在表现形式上的思考出现了问题。
对于悲剧的表现，丑的表现过于直白。
电影是个极端的表现舞台，在数小时的时间内，就要呈现出可以概括一个故事主题的表现。
怎样极端的表现出悲剧，极端的表现出丑？
这是电影，也是悲剧表现的关键。
以往成功的悲剧，正是通过美，极端的美，烘托，反衬出丑。
而在《夜宴》这部影片中，具有表现美职能的角色主要只有两人：太子和青女。
然而太子的角色无疑是失败的，吴燕祖只诠释了太子的羸弱，却没能体现他的刚强和善良。
青女的角色演绎的不错，体现对爱的执着和本性的善良，奈何戏份太少，而且，这个角色，从始至终，宋铮都认为是完全可以不存在的。
二者共同的弊病在于，剧情的安排不很合理，角色普遍显得生涩，而不是深刻。
在特定的环境下，作为导演有自己的顾虑和无奈，表演与欣赏是相互联系，作用的两个方面。