摆上几乎相同的情态望向皇帝。
那画中之人，与实际人物是等大，这样看过去，便宛如两个完全相同的人儿并肩而立了（高3米2的“壁纸”分成两层楼，下层就1米6左右了；人物是大半身儿，占下层楼的三分之二，算一算几乎是与真人等大）。
皇帝看着画里画外的两个人，却又是同一个人，终于满意点头而笑，“好看~”
可是皇帝怀中的小十五却有些迷糊了，看着画内画外，明明穿着不同的衣裳，却长着同一张面孔的两个人物，这便看看画，又再看看人；接着伸手去拍拍画上那人的面颊，回身儿再去摸摸婉兮的面颊……
“厄涅……厄涅！”
婉兮眼中泪花来不及收干，便已是被小十五天真无邪的模样逗笑。
她捉着小十五的小手，再去摸摸墙，然后再回来摸摸她自己的面颊，“暖的，活的厄涅；不暖的，是画里的厄涅。”
小十五还在迷惘，伸左手摸画，又伸右手摸婉兮的面颊，这便惊叫起来，“暖——暖！”
皇帝这便大笑，伸手刮了婉兮鼻尖一记，“那是火墙，也是暖的！”
暖阁里不光地下是空的，通火气；墙壁也是中空的，也可通火气，以此来抵御冬日的严寒。故此这墙到了这个月份，也已是暖的了。
婉兮这才想起来，便也不好意思地笑了。此时什么语言都是多余，她便上前抱住皇帝的手臂，将自己的头斜倚在他肩上。
“……爷，这张画儿，画得真好看。”
皇帝轻哼一声儿，将婉兮又搂了搂，“也不知道谁曾抱怨过，说《宴塞四事图》里都被郎世宁那老倌儿给画成人干儿了……那爷要是再不给画个好看的、珠圆玉润些的，那人家岂不是就更不高兴了？”
婉兮这便脸颊轰然一热——那《宴塞四事图》是画在她那一年的千秋生辰，而眼前这幅画则是正式亮相于小十五的周岁生辰；彼时小十五还在她肚子里，如今已经凭窗而立，摆动小胖手儿了……
这两个日子的选择，这两层含义的递进，叫婉兮心下又是无尽的叹息——满足的叹息。
婉兮不想叫皇上看出她又要掉泪，这便赶紧拧身儿到一旁去，将之前被她挡住的画里的小十五给露出来，故意冲小十五做个鬼脸儿，“唉？我的小圆子怎么跑墙上去啦？”
婉兮伸手捏住小十五的小胖手，“那这个，又是谁呢？是谁家的小孩儿呀，快叫他额娘给领回去吧！”
小孩儿虽小，却也是最怕亲妈不要的吧？故此都说不清小十五是否当真听懂了婉兮的话，可是他却登时眼圈儿就红了，扁着小嘴儿，嘴唇儿都哆嗦了。
皇帝忙叱，“瞧这个额娘啊，还有这么吓唬孩子的！”
皇帝说着将小十五紧紧抱在怀里，“阿玛的小十五就在这儿呢，阿玛抱得紧紧的，谁都不叫来带！”
婉兮这才笑了，伸开双臂，抱住孩子，也拥住皇帝，将面颊贴在他们身上。
“我的傻圆子，不管在哪儿，额娘都在你身边儿陪着你，哪儿都不去。你在画儿里，额娘扶着你；你在画外，额娘和阿玛一起抱紧你。”
小十五这才破涕为笑，也伸出两个短粗胖的小胳膊，一个勾住阿玛，一个勾住了额娘去。
（有看过这幅图的亲，疑惑是否是庆妃。给大家一个标准：看眉毛。无论从《心写》，还是《行乐图》，庆妃与阿令最大的区别就在眉毛。那个眉毛最细、最为如烟如蹙、不强调眉头的，唯有阿令；庆妃眉毛粗一些，而且刻意强调眉头。人物画像，眉眼最要紧，眉毛可以作为区分。）
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这日晚间，按着钦天监给算的吉时，便在“天地一家春”为小十五行“周晬”之礼。
炕上早就铺上了大红猩猩毡，毡上摆满了针线刀尺、脂粉钗环、笔墨书籍、戥子算盘、金银钱物之类。甚或还有婉兮母亲杨氏从宫外庙会买回来的诸