Chapter19「是谁杀死了知更鸟」
伦敦国家古物博物馆。
时间回溯到两天前。
姚素琳正全身心地投入在修复博物馆的馆藏——明朝茶具上。
她在古物博物馆里面的任职是高级修复师。
对华夏古物的了解,让姚素琳成为博物馆华夏文化藏品的主要成员之一。她最近负责的是数百年前明朝的几组皇室贵族使用的茶具。然而常年的尘封让茶具落满灰尘。长年累月没有清除的污垢和菌斑都在折损珍贵的古董茶具的品质和颜色。
在她接手的时候，茶具上有明显的破损的部分。就算是外行人也看得出，这花纹上有明显缺失了一部分，这已经是很大的损害。也许乍看起来并没有什么,但是放在人体上相当于破相的程度。所幸手上的是陶土茶具,破锁的地方用陶瓷胶就可以修复完整，补色工作也比陶瓷的容易得多。
姚素琳的工作可以做得很快,甚至能帮其他同组的人,尤其是对修复字画的那组,里面也有华夏国籍的，也有西方人。
尽管这位西方修复大师是从外面请来的,顶级的画作修复大师,可对方的专业技能在欧洲油画修复。
姚素琳自然是知道修复能够在修复油画上取得顶级的称号,是非常困难的程度。因为油彩的多层次,以及想要恢复不同时代背景下的作画,是需要非常渊博的油画知识和绘画技巧。可是华夏的作画风格和审美也限制了外国人的修复程度和水平。
于是，姚素琳也格外关注这一点。
一来二往之间，姚素琳知道那名外聘兼职的修复师叫做婕米。
姚素琳发现，在那么多修复师里面，自己是尤为喜欢婕米的。
婕米主要在修复一幅华夏杜鹃花图。
杜鹃花又名映山红,多为簇生，颜色丰富,画法与山茶花画相似，需要含水较多的大笔,着胭脂色。这幅画虽然不算是名品，但是也是杜鹃花图中出类拔萃的作品之一，因此保存比较完善。然而时光久远,颜色已经开始暗淡褪色。
而现在修复的杜鹃花图上面的红色是来自一种胭脂虫。这种颜色是一种古老的颜料，现在为了保护动植物和维持可持续性，大多数国家和地区已经开始用合成红色颜料来取代胭脂虫。
使用合成颜料是无可厚非的，毕竟获取难度以及稳定性来说，合成颜料明显是比较好的选择。
然而婕米还是追求尽量用类似的天然有机颜料，而不是合成颜料，她很快找到一种茜草颜料，这是从茜草树木的根茎里提取出来的，并且颜色也是红色到紫红色之间，“华夏书籍中《周礼》提过「蓝以染青，蒨以染赤」，茜草可以成为胭脂虫的平替，只要细心地调制出颜色即可。”
“再来，用上欧洲加固颜料的方法——”
婕米用上加固国画颜料的黄明胶之前，将原来100%的蒸馏水换成了70%的酒精和30%的水，酒精渗透力更强，胶水很快就起到了加
固的效果。
这让姚素琳对这名聪慧灵活，擅长举一反三的修复师印象极深。
除此之外——
“我觉得很有意思的是，华夏修复策略跟欧洲的修复策略一样，会主动把破洞修复完整；同样是东亚国家，大和国不会接笔破洞，就算全色也要保留修补痕迹。我曾经在他们工作室工作过，”
婕米对此侃侃而谈，对各类修复技巧如数家珍，说得头头是道。
“他们消除霉迹用的是草酸和高锰酸钾，白白损坏了纸张的质地。不过他们的晾画却是可以学一点，华夏的晾画贴墙，通常得多人协助，但大和国的平贴，只要一人就可以完成，也不怕干湿不平均，让镶缝变弯。”
姚素琳很惊讶她对两个国家的了解程度，于是很快接着说道：“贴墙可以节省空间，且保持干湿程度只要事先往干的地方多洒水，就可以解决；平贴的话