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《发条女孩》是张重刚到纽约的时候抽到的，花了一点时间誊写出来，然后又花了点时间把人物改了一下。
这本书的故事主要发生在曼谷，这一点张重不准备去修改，因为这个背景对情节来说影响很大。
作者保罗·巴奇加卢皮本身是个美国人，不过他热爱东方文化，对东南亚和中国都很有了解。
他大学主修东亚研究，毕业曾客居中国，在昆明和bj学习中文，所以他的作品常具有浓厚的东方背景。
而这本书经过张重做了一些修改之后，东方背景更加夯实了。
这本书名声很大，当年一经面世就迅速将星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖收入囊中。
有人说这本书是反乌托邦，其实这并不准确。
反乌托邦主要体现的是物质文明泛滥高于精神文明，精神依赖极受控制于物质，人类的精神在高度发达的技术社会并没有真正的自由。
这一类通常是叙述人类科技的泛滥，在表面上提高人类的生活水平，但本质上掩饰着虚弱空洞的精神世界。
而《发条女孩》却不同，故事发生在近未来——近乎于末世的时间背景下。
二十三世纪，石化能源耗尽，人类不得不采用简单粗暴的生物能源作为动力。全球变暖导致海平面上升，大批沿海城市被淹没。
转基因被滥用，变异病毒肆虐人类世界，物种凋敝。
国家与国家之间的贸易紧跟着断绝，贫富差距无限拉大，世界的资源和财力集中在几家握有关键基因技术的粮食企业手里。
从这些背景来看，这本更像是一本末日，更加强调无政府主义和混乱的社会秩序。
故事发生在泰国，是因为其偏僻的地理环境。
这个不起眼的小国得以保持着天独厚的生物资源优势，侥幸逃过了灭国的劫难。
王室和政府仍然能够维持统治，而且看起来还挺强硬，并且还反抗对当地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。
在故事发生的那个时间段里，政府和公司、公司和公司、国民和外来难民、几方勉强形成了脆弱的平衡。
而这个平衡，却被发条女孩以及几个不起眼的人物打破了。
这本书在叙述手法上有趣的一点是，采用了pov。
所谓的pov，就是pot of vie，翻译成华夏语就是视点人物写作手法，在叙述同一件事时可以自由选取最丰富的视角。
这种手法并不少见，很多作品里面都有出现，在地球上，很多奇幻迷看到pov，最先想到的应该是《冰与火之歌》，因为这本书是一个用pov的极端，里面的pov人物多得数不过来。而且《冰与火之歌》中，每个章节的名称都是一个人物名，这个人物就是这一章的视点人物。
其实《清明上河图密码》也是一部极致的pov。
pov出现得很早，也并不稀奇，不过从前很少有作品会如此大张旗鼓地使用。（其实现在网文里面也会掺杂一些pov，类似于电影的转场分镜，用得多了读者一般不会买账。）
这种写作手法，一方面考验着作者的叙述功力，另一方面也考验着读者的耐心。
其实《清明上河图密码》中的pov用的虽然很多，但是书中所叙述的故事基本上能做到一章一节有个交代，读者读起来没有那么累。
但是像《发条女孩》这种书，全书的故事就这么一个，转过来转过去，一些耐心不够的读者可能会觉得赘述太多，冗余不堪，进而失去继续往下读的耐心。
当然，pov的优点也很明显，一方面增加了叙述的灵活度，另一方面后期修改和情节增减补充都很方便。
如果这种手法用得好，能够使读者产生强烈的代入感，容易出发读者大脑形成视觉效果，因为它本身就