从某种程度上说, 这面屏风的出现称得上意义重大。
橘红色的阳光透过巨大的落地窗洒进室内，铃木园子这一觉睡的不知今夕是何夕，醒来后，却久违的感受到一股轻松。
她蜷在被窝里面无表情的发了会儿呆, 严肃的开始了自我分析。
依照彭格列家那位小婴儿的说法，她上辈子是个相当祸国殃民的存在, 一连忽悠住了彭格列家族的初代首领和两位守护者。
迫真小妖精了。
这一点应该是可以确定的, 园子想，彭格列作为黑手党的教父家族, 几百年来传承没有断过, 历代首领的生平，（应该）有很详细的记载。
里包恩既然敢这样告诉她，这背后肯定有足够的证据（并没有）支撑。
这一点, 她信教父家的族信誉。
依照他们的说法（其实是猜测）：
祸水小妖精有和雨守朝利雨月竹马相伴的小时候，有脚踏三条船的旖旎少女期, 也有嫁作人妇、生儿育女的幸福后半生。
以此类推, 当初朝利雨月看到她飘在溪水里, 愿意花功夫把专门打捞, 很可能就是因为人类前世今生共用一张脸的缘故。
——那家伙觉得自己长得像他念念不忘的青梅，所以爱屋及乌了。
而且就彭格列初代们隐居时那个磕馋画风……
园子冷静的想：他们浑身上下最值钱的东西，可能就是自己送的房产了，哪有多余的金银财宝，倒腾这种华而不实的大型摆件？
何况以Giotto那个糟心的艺术品位（主要字也丑），哪怕他再深爱前世那个祸水, 心甘情愿为她散尽家财——这人也没有画出那副屏风的客观能力。
岚守加特林艺术素养倒是够了，但园子恍惚之中记得：
G的设定……貌似是个备胎？
据说他留下的那些画作，画风都特别苦情，虽然肖像主角确实是祸水本人，但因为祸水那会儿已经是嫂夫人了，他创作只能靠想象。
以至于构图单一人物呆板，成品上，根本没有缠绵悱恻这种形容词生存的土壤！
所以这幅画和祸水没关系。
园子分的可清，一点没把祸水当成自己的意思，想：这小妖精一辈子都和彭格列绑在了一起，人生经历完完整整还有史可考，根本没有多余的闲工夫，去邂逅一个名叫小松尚隆的城主，也没有机会和他风光大婚，又亡国离散（这是屏风附带的考古资料里说的）。
这一点对铃木园子来说非常重要。
这意味着，那些破碎的片段确实来自于她本人，而非什么莫名其妙的前世记忆觉醒；
和小松尚隆结婚、并且被画进了画里的，也确实是误入时空的铃木园子，而不是那个随夫姓了泽田但名字不祥的祸水。
——铃木园子这个人的记忆有一段空白，而尚隆，恰好属于那段空白。
但是画风还是不对啊……
大小姐在床上扑腾了两下，抠着被角疑惑到：就那面屏风的工艺，进国家博物馆当国宝其实都够格了。
但不论是主题还是形制，尤其是边角上那个编号，都证明了这玩意儿真的只是日用品的规格。
类比一下，这个类型的东西在古代宫廷里的作用，相当于她们家大厅里装饰用的大摆件，还不到足以拿来【装点门面】的地步，是会按照季节进行更换的。
而且用上个两三年后，就会重新做一批新的替换掉。
至于旧的，一般说法，是“先收起来，有机会再用”，可只要不是主人突然想起，它基本也就只有趟仓库吃灰这一个结局了。
鉴于这面屏风的编号是七，画的背景又是夏日（七月份）傍晚，藏品量惊人的铃木小姐合理猜测：
这很可能是按月份做了一整套，也就是说，同款不同画的大屏风，最少还有十一个！
区区一个“日用