罗家两兄妹的《敦煌》是在5月份于国内首映，当然国内的票房难以统计，也没必要进行统计。
这个年代要想在电影上赚到钱，还是要走向香港市场，特别是台湾、南棒、东南亚的市场。
如果能打进日本的话，那就真的牛逼了，因为以上这些市场加起来，估计也就和日本市场相当。
所以艺，“俗”一些不要紧，反而能更被大众接受。
但是“低俗”就算了吧，“屎尿屁”可与雅俗共赏沾不上边，那就是登不上台面的东西，也不算真正的恶搞和无厘头，看多了智商是会下降的。
这个版本的最大不同在于台词上要比原版有味道，并且合理许多，基本上做到了该严肃的时候严肃，该激昂的时候激昂，该戏谑的时候戏谑，不再有香港电影为了尽快圈钱，自带的浮躁和浮夸。
整部电影无论布景还是台词设计上，都会给人一种乱世来临前的动荡不安，从而形成一股由内而外的压迫感。
但通过主角们与邪恶的对抗，又能让观众在这种黑暗中找到几丝余温，让人在绝望中保持着希望，同时删减修改后的笑点也能起到锦上添花，而不是喧宾夺主的效果。
至于为下一部《黄飞鸿》留下的伏笔，自然是罗曦饰演的铁马骝教给了小黄飞鸿一套棍法。
这段剧情原版就有，但那套棍法没有名字，这个版本改成了咏春里的六点半棍，算是为将来拍《叶问》也留下了伏笔。
罗曦在这部电影里不仅展现了咏春门中的两个独门兵器六点半棍与化圈，这部《铁马骝》也肯定能在票房上超过《敦煌》。
这两部电影虽然在质量上有一些差距，《敦煌》在武打场面上其实要更好一些，毕竟每段打斗都经过了精心设计，特别是那几段轻功（跑酷）场面简直让人看了难以呼吸。
但是《铁马骝》的背景是清末，地点是发生在南方，与锤镰扯不上关系，不用在意政治上的问题。
此外“黄麒英”和“黄飞鸿”又都是南方人耳熟能详的名字，因此这部电影上映后必定会使得港澳地区，包括东南亚地区更容易接受，那时票房想不高都难了。
吴杰半躺在椅子上，悄悄利用系统里的资料库打开了《黄飞鸿系列》的第一部。
这一部无疑是香港电影史上的代表作之一，但问题依然是港片的急功近利，许多细节上都欠缺打磨。
他能看出编剧和导演心里面的想法很多，但他也知道投资方不会给他们足够长的时间去打磨，去完善，去深入挖掘。
所以就算是这部香港电影史上的佳作，其在主角的塑造上仍然欠缺深度，反派和配角的塑造就直接被脸谱化了，剧情上也有许多可以改善的地方，只可惜导演和编剧没有时间去完成这些。
这种情况也使得香港那些优秀的电影，往往初看时还不错，但却难以引发内心的共鸣，就是一部好看的电影。
如果再看第二遍就难受了，因为会发现太多的漏洞、缺陷、幼稚、不完美，使得整部电影的印象分大幅下降，这不得不说是一个遗憾。
吴杰年轻时对于香港电影也很追捧，那会只觉得这些电影刺激好看，也不拖沓。
但当阅历越来越高，观影越来越多，三观越来越完善后，他便知道即便是在巅峰时期，所谓的“东方好莱坞”这个名号也显得名不副实。
至于落寞就更正常了，尽管香港人总是喜欢把自己的问题归怨到中国身上，就好像不回归香港电影就不会没落一样，实际上香港电影的没落不仅是必然的结果，也早于回归前就开始了。
“叮，新消息……”
吴杰正在考虑怎么让“东方好莱坞”的名号先让中国内地获得，尽管他并不是很喜欢这个名字，但他有把握让中国电影从起步时便直接取代香港，他也有信心让中国电影从八十年代中期就开始加速发展。
这时一