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中野有咲确实就学了半年画画，这是实话。
契机就是她看见了自家弟弟参加美术同好会的时候，随手带回来的《手绘基础画法》这本书。
或许确实是她在画画这方面很有天赋吧，只是随手翻了翻，然后来了点兴趣，然后随便画了画——就让刚回家的自家老弟长大嘴巴，一脸不可思议。
因此，东野司说她的画有问题的时候，她的确有些不太服气。
似乎是感受到了中野有咲在想些什么，另一边的东野司也不在意，只是很直接地说道：
“中野小姐，你是不是比较喜欢画人物的右侧视面图？”
他说着，还顺手指了指桌面上的画稿。
在桌面上，黑白速写上的男性人物正向右侧头，目光斜视。
画得很不错。
但也正是画得很不错东野司才能一眼看出这幅画里的问题——中野有咲不太擅长画人物的左侧图说不定正面图也有些不太擅长。
老实讲，这其实在日本有些漫画作者中都是十分常见的问题。
不止是不擅长画左视图，还有不擅长画多人物出场的场景，不擅长画背景。
他们一涉及到这些问题就空间感混乱，背景建筑充斥着杂乱感
但人类的智慧总是无穷无尽的。
不擅长画右侧脸的就干脆在画纸背面画一个左侧脸——力气用大一点，让笔力能透过纸，然后再把纸翻过来，用拷贝台在另一面上画出来。
不擅长画背景就尽量不画背景，如果实在要画就画少一点背景建筑物。
不擅长画多人物出场的，干脆就直接参考别人的分镜来临摹画——这就容易许多了。
这些都是邪道画法，但挺有用的。
许多实在克服不了的漫画作者，就干脆用上了这些手法。
而中野有咲大概就是这样的选手。
她不擅长画人物左视图，或者是身体偏左的画于是就通过各种方法来掩饰这一点。
比方说给人物手中加个东西，这样整张图的‘重心’就有了改变，她也就能更自然地画出来了。
包括那幅《菊与猫》，短发少女撑着伞，半蹲在人行道上，猫咪嘴里叼着白菊
这就是标准的用参照物吸引人的视线，让人下意识忽略掉作画中的不自然——一般人还真的察觉不出来。
但东野司显然不是什么一般人，他一眼就能看出来画中的不自然感。
而中野有咲没有任何隐瞒的意思，她很干脆地就承认了：“是啊。”
随后她有点不大理解地开口了：“这有什么问题吗？”
那本《手绘基础画法》教了很多，但大部分都是侧面，近大远小这种画法，她跟着学了许久，自觉还不错，但正面的画法就是学不会，于是就想了不少歪门邪道的画法来填补这个缺点。
这个时候被东野司点出来老实讲，她其实也有些吃惊的。
要知道这还是她第一次被人指出来这个错误——就连她学校里的美术老师都看不出来她的小手段的！
可就算被指出来，中野有咲也不觉得自己的这个画法有什么问题。
毕竟长久以来都算是养成习惯了
“这是一个坏习惯。”
东野司则是笑着说道：“中野小姐，任何动画制作工作室都不可能收下只会画侧面图的画师的。”
“哎？不行吗？但是但是我一直这么画过来完全没问题啊。”
中野有咲张了张嘴，她用手指了画纸，忍不住小声嘀咕一句：“一般人也看不出来啊。”
的确。
她的掩饰手法很高明，就算是东野司看到了都能感到她这‘狡猾’画法的好处——是真的省时省力。
但是——
“中野小姐，你总不可能一直用这样的画法