想到姑娘们能对着这样的男主人公嘤嘤嘤？
古代的创新是一步步来的，绝对没有一步到位的说法，在人物塑造上也是一样。
在现代的时候，读者会说新出来的如何如何地俗气，人物设定这样早就过时了！但是...那只是在现代而已，在这类人物刚刚出现的时候，也认真风靡过万千少女呢！
以经典爱情故事《傲慢与偏见》为例，里面的男女主人公设定眼熟不眼熟？完全就是许多现代的模板啊模板！
家境普通、长相不错而不惊艳、聪慧的女主角（当然了，伊丽莎白其实出身很不错，长的也很不错，但家世有达西对比，长相有大姐对比，于是就显得普通了）。
家财万贯、沉默寡言、为人正直、不苟言笑，甚至会被人误会不近人情的男主角——最后还对女主角一往情深，只对她一人温柔！标准男主角...当然，偶尔也会是男二，这个全看作者的喜好和安排。
这样的人设，放在现代中就是花园中的小花一朵，成为名著经典是不可能的了，就是能不能红，那也得看作者的文笔呢！
再以典型的志怪为例，里面的人物其实就那么几种。跋扈子弟、忠厚书生、大家闺秀、善良妖精......看的多了就知道志怪人物来去就那么几种而已。
人物的多样性是一点点发掘出来的，一开始大家都只是写那几种人物而已。后来有第一个人写出一种新类型的人物，并且受到了欢迎，然后大家就将这种人物纳入了可写的范围。
后来又有人写出了新类型人物，一个又一个，在很长很长的时间里，这才积累出了各种各样受欢迎的经典角色。
在连翘之前的中，塑造各种高人气的角色已经是信手拈来的事情了。但是在《江湖》当中，这一特点尤为明显，这是由特点决定的。
首先说《海上归来记》这一部，正面人物有限，除了男主人公刘明程之外，也就寥寥几个正面角色了。虽说反面角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上归来记》并不需要那种类型的反派，所以连翘也没有塑造。
然后就是《宦海》，上部《文魁》的问题在于这是一部偏向市井的，人物众多，并且将市井小人物写的活灵活现，但这类人物想要获得巨大人气，这是不可能的。所以也就是男主人公、随身老爷爷，还有女主人公罗萍萍，人气高涨的惊人。
《权柄》在这个问题上好一些，因为开启了权谋智斗，这一部分描写的好了，人物自然会加分。但这里也有一个问题，除了极少数正人君子，为社稷为百姓殊死搏斗，其他大多数翻手为云覆手为雨的大佬其实都是在为了个人、家族斗争，不可不扣的权力动物。
这类剧情里，其实很难说说是好人谁是坏人，政治家的事情单纯用好坏去断定只会越来越糊涂。但是从读者视角来说，那些心有算计的老头子都坏得很！是真正的大反派。
虽然写出了他们的厉害，写出了他们的魅力，也的确让他们各自有了不少粉丝。但是问题是这个时候显然不如后世的读者那样开放，对于反派，接受度可没有那么高。就算真有人喜欢，那也是一撮粉丝自己暗戳戳地喜欢。
《药庐琐记》则是先天不足，短篇和长篇拼人气本身就是玩笑了。
倒是《神仙书》在这一点上做的最出彩，主人公陈贤，以及陈贤周围的同学们，构成了一个颇为庞大的主角团。这个主角团里面的角色连翘都是用的经典款，算是热血漫画、中很常见，也很容易获得成功的那种。
不过相比新书《江湖》，《神仙书》依旧比不上。
《神仙书》一开始的定位就是老少咸宜，比较类似后世的童话，主人公们的年纪也就是初中生、高中生的样子。年纪限制了角色的发挥，就算是有魅力，也是属于这个年纪少年人的魅力。
不得不说，这些各样的少年少女确实讨人喜欢。看他们