纪墨的知识点满值,记忆没丢，脑子中那些有关扎纸的手艺都还历历在目,买好了刀，劈竹子的时候，开始还有些手生，可能是这个身体不太熟悉，做这种活计的时候就暴露出来一些配合上的不协调，适应了一会儿之后，手感渐渐找回来了,速度也快了很多。
身体的力量还有些不足,幸好刀子买得好，够锋利，稍稍弥补了一些，等到竹篾子劈出来，稍稍修整一下上头的毛刺，便可以放在一边儿备用了。
纪墨做这些事情总是有点儿强迫症，像是这竹篾子，寻常的那些,带着竹刺的，只要不怕扎手,无所谓光溜不光溜,反正都在纸人里头,外头等闲看不到,最后纸人不是烧了就是埋了,总也不会摆在外头鉴赏，更不怕竹刺刺了谁的手。
但他总愿意做得更好一些，在细节上下功夫，就像是以前卖出的纸人，有条件的时候，价钱也合适的时候，他不吝于花费更多的时间，一点点在纸人身上描绘细腻的蕾丝花纹。
这种小细节，平时看起来没什么，但对一些人来说，他们就爱从细节上分辨好不好，就很关键了。
纪墨以前的名声，若说大半都是因了“孝子”而来，其中肯定也有小半的回头客自来水是因为那微小的细节。
现在还没买卖上门，单纯练手，一时半会儿也找不到谁的生辰八字尝试那种透着诡异的纸人，纪墨现在所居的屋子又小，连个前后纵深都分不出来，做了纸人摆着也不好看，干脆就先用竹篾子扎了框架。
历经后面几个世界没做这种活儿，如今做起来，除开一开始的手感问题，后来渐入佳境，纪墨发现自己的水平多少是提升了一些的，哪怕是同样的步骤，同样的比例，却也比以前好一些了。
是因为曾经雕刻过很多佛像，所以对人物造型的比例了解更深了？连头部的框架都能够更加完善了？
还是因为对温度的了如指掌，让竹篾子的弯曲弧度都能随心所欲了？让人物的起承转合的线条都更加生动了？
亦或者，是因为他的眼力更加出众，能够一眼看出哪里不够完美，知道如何弥补这种不完美，让最后的成品更加丰满了？
竹篾子是骨架，是构成纸人的骨，对应到人身上，便是该具有的那种骨相之美，这并不是简单的一两个词就能形容到位的，而跟人的骨头还不一样，它就是一个框架，要在纸贴上之后显出立体丰满的人形的框架，空心而非实心，于是很多地方又讲究皮相美。
男相和女相，不仅是最后纸面上的衣服花色不同，更有头部也是不同的，即便都是童男童女，也不可能是两张一模一样的脸，以前李大爷做的时候，最喜欢给男童戴帽子，给女童画刘海儿来做出区分。
表面而浅显，若是从竹篾子开始，从这种兼具骨相和皮相的根本上开始就有不同呢？
这还仅是前面一档的纸人，需要用竹篾子做骨架的那种，若是纯纸的，再想要这样的区分，该怎样更好呢？
纪墨思索着，调整着手上的动作，不时更改竹篾子的曲度，扎纸这行也有隐形要求，越简越好，能用一种材质就不要用两种，就是竹篾子，都最好是一根竹上的，而不是两根竹三根竹上的组合而成，再有若是能够用一根竹篾子弯折成全部的架子是最好的，若不能，也尽量少用，少打结。
纸人不是仿真玩偶，除了一些透着点儿迷信的要求之外，在仿真度上面，反而是最容易达成的，起码纪墨学的时候，要求是似是而非。
看着是个人，其实不是人的样子，不能非常逼真，这一行是忌讳纸人很像真人的。
重新温习起来，第一个框架做出来的时候还不太满意，等到第二个，手感上来了，曾经的熟练度好像也回来大半，看着就更好一些，才完成往旁边儿一放，就发现顾小山在外头敲门。
他个子高，那低矮的院门和土墙，都挡不住他的脑袋，若是这样路过