，在画中常题以诗文、且字数较多，因此长款是其重要特色。
金农晚年独创的“漆书”起笔方正，转角处亦方硬如棱角，用笔十分老辣迺劲，伪者往往轻飘呆板，笔力远不如真迹老辣。
他在绘画中书写的长款，常用“写经雕版“式的楷书，似乎与民间书法一脉相通，没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，却又具有器形文字般的古茂，其书法的启迪意义非常深远。
再说造型手法。金农五十岁开始从事绘画，涉笔即古，尤擅画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”之境界。
您今天看到的金农作品，与JL博物院的一副幅画中的所使用的落款，是一样的，两幅梅花在空间上的姿态和设置，相对接近。
金农创作这种题材的绘画最为突出的是两幅画上的“漆书”，横画多以侧锋为之，但不失古厚之气，起笔呈方形，至转折处不作提案转换，更显方整，竖画起笔藏锋而下，收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆，集浑重奇逸于一体。
但是，仔细比对，就会发现了，尽管今天看到的这幅画，作者的水平和功力都不差，但是，院藏的那副作品，梅枝的用墨，干、湿、浓、淡、焦，而且枝干的相互穿**较立体，疏密聚散比较讲究，梅花有写生之意，自得清气，有暗香浮动，韵清神幽之感，尤其是所画的花蕊带有勃勃的生机而怒放，画和书法有方劲古拙之气自然天成。
然而，董明收藏的画，整幅画的用墨过于单一，像一幅经过刻板的木刻画一样，梅花点蕊生硬，缺乏生气，书体尽管是笔笔都以漆书法写出，但是书法的结体在布局和列阵中，缺乏跌宕和自由的状态，只得到金农形而乏金农的神。”
沈瑜说完之后，又给自己点了一支烟。
卢经理沉默良久，才说道：“如果我请你写鉴定意见……”
沈瑜直接拒绝：“卢经理，对不起，我还年轻，没有相关的资质，不能别人开鉴定文书。我只是说了我的个人意见。你相信与否，是你要做的判断。”
卢经理说：“我听很多人都说这幅画很好。目前来说，只听到你判断有这幅画有问题。我不知道怎么劝说风险评估部门。”
沈瑜说：“判断风险，是贵行的事情，我就不能多嘴了。”
他把手上的烟按灭，说道：“卢经理，我还有事，要回去了。”
卢静园说：“请稍等。”
沈瑜：“嗯？”
卢静园：“我注意到，董明对你的态度有些怪，不知道，您对于他抵押作品的事，有什么样的态度？”
沈瑜说：“这个事情与我无关。如果你怀疑我这番话的出发点，可以，当做没听过，再见。”
他发觉，卢静媛这人多疑。当然，这也正常。对于董明想用假画抵押的事情，无是抵押之前还是抵押之后爆发，对自己都没有坏处。