沈瑜说完他的判断之后，工作室内出现了片刻的寂静。
权正烈和朴秀珍对视一眼，咳了一声，对沈瑜说道："沈先生，你说的这些判断，我们也能够认同，但是，瓷器的市场价值还要取决于欣赏它的顾客。"
马克站出来打圆场："几位先生，我们可以说说另一件瓷器，最后再得出结论。"
沈瑜点了点头，说道："几位可能知道我是华国人。华国的瓷器中有一类特殊的事情，是专供宫廷，也就是皇室使用的，称为官窑。同样，高丽瓷器中也有这么一类。"
马克看沈瑜的讲述吸引了众人注意，悄悄拿出手机，发出了信息。
沈瑜看到了他的动作，继续自己的陈述。
"这件朝鲜王朝18世纪的瓷器，尺寸巨大，高57.7厘米，直径44.3厘米。
他指着瓷器的纹样说道："瓷器的龙纹用的是五爪龙，这种图案出现在专为朝鲜王朝(1392-1910年)皇室制作的艺术品上。
从现存资料来看，十五世纪晚期，当陶工开始用铁棕色釉下彩作画时，三爪龙被用作一种流行的装饰装置。当龙被画出抓住一颗珠宝的姿势，第四只爪子被加了进来，这种图案与文化、传说、以及神话有关系，也在瓷罐的证明起到作用。
在世宗国王统治时期(约1418-1450年)，高丽宫廷在光州下游建立了自己的窑中心，这是一个理想的地方，靠近粘土山，有森林为窑提供燃料，有水用于运输。随着各种搬迁，一个官窑联合体在这个地区运作，直到1884年，他们被私有化。
宫廷指定的专业画家贡献了最高质量的瓷器装饰，供皇室使用或展示。
这个罐子上的龙纹的高超绘画技巧指向皇家绘画工作室的一名成员，他负责去皇家窑装饰最重要的器皿。这些龙在罐子周围大步行走，爪子分开很大，绷紧有力，有一排排波纹状的精心连接的鳞片。龙头因其凶猛而意义重大——咆哮，眼睛凸出而炯炯有神，鬃毛高高竖起，胡须蓬乱。
在这里，龙是国王的象征，代表他的权力、权威和尊严。这个华丽的罐子是皇家威望的一个壮观的象征。
另外，华国和高丽宫廷之间作为礼物的艺术交流促进了韩国的艺术生产。最明显的是涂有钴颜料的器皿，这些器皿在形状和装饰上，受到了明代，我是指嘉靖(1522-1566年)和万历(1573-1620年)时期的皇家青花瓷品系的影响。"
沈瑜说到这里顿了一下，又指着瓷器的衔接痕迹说道："陶工把这个巨大的罐子，分成上下两半制作，在中间接缝处连接起来。大多数大罐子在烧制过程中会下垂。相比之下，这个罐子证明了达到膨胀的身体和逐渐变细的脚的对称性所需要的熟练程度，这种对称性以离散的闪光结束。这个罐子是由白色高岭土制成的，高岭土是一种由长石、石灰石和石英组成的粘土，开采于汉江沿岸的丘陵地带，以其清澈和洁白而闻名。
所以，这是一件就是朝鲜皇家宫廷瓷器。"
沈瑜说到这里，停顿片刻，看了看马克。
马克眼神犹疑似乎在**着什么。
沈瑜继续说道："我们谈谈这件瓷器的市场价值。
"17世纪50年代，法国路易十五授予他在巴黎郊区塞夫尔赞助的瓷器作品皇家授权令。每年元旦，他都要召集贵族成员来凡尔赛，看看他最近从工厂获得的东西。
几个世纪以来，高丽陶瓷一直备受珍视。最接近龙罐的罐子是法国国家陶瓷博物馆的藏品，该博物馆位于高卢国陶瓷公司塞夫尔市。
塞夫尔罐子的尺寸为60.2厘米，非常接近这件罐子，并且具有类似的轮廓。那件瓷器的龙纹，有同样的张力戏剧感和威严感。其他元素也使罐子可以相互参考：复杂的云纹，颈部的叶纹，以及脚上方有条不紊的