这么大的碗？还是花形口？”
“你说错了，那是菊瓣形……”
“那个粉彩瓶子……”
曲老师缓缓转动粉彩赏瓶，又看过瓶口与底足之后，便让其他人鉴定。
他笑着对沈瑜说道：“小沈眼力不错，这件粉彩赏瓶没问题，是清末民初的精品。”
他又看向旁边，一位鉴定师正在观察青花大碗。
另外几位老师凑到了吕老师那里，看那套木轮。
曲老师说：“几位，都说说，小沈的藏品怎么样？”
另一位鉴定师示意曲老师看一看青花大碗，自己去看粉彩赏瓶。
曲老师拿出尺子，量了量大碗直径，说道：“29cm，这种瓷器还是很少见的。”
旁边的估价师对曲老师说：“您别只说好，也说说好在哪里，我好估价。”
曲老师问沈瑜：“小沈，你来说？”
沈瑜急忙谦让：“曲老师，您是行家，听您的。”
曲老师说：“小沈，这件大碗是你的藏品，我想听听你这位藏家的看法，你大胆的说。”
沈瑜看到众人目光看向自己，不好再推辞，就对众人说道：“我才疏学浅，斗胆说说我收藏这件瓷器的想法。
这件瓷器没有明确年款，这就要说到明朝瓷器的空白期。
明代宣德之后成化之前的正统、景泰、天顺三朝，时局的变化，影响到陶瓷的发展。
其间官窑烧造情况不明朗，至今未见书写三朝年号款的实物，陶瓷学界称之为“空白期”。
同时，宣德之后，明朝实施严格的海禁，无需烧造专门赏赉西洋番国的瓷器，御器厂仅需烧造满足宫廷之需即可，导致此时陶瓷规模缩减。
此时的官窑烧造，依然断续进行，并非全部停止。例如《明英宗实录》、《明史·食货六·烧造》都有缩减烧造瓷器规模的记录。
三朝官窑的烧制退出常态化，规模远不及前朝，优秀的工匠和技术便流入民间，以致民窑之生产日趋鼎盛，更具活力，这就是当时民窑精品得以产生的根本原因。
由于工匠与技术来源于御窑厂，为了防止民间僭越，明朝禁止民窑烧造和官窑器式样相同的青花瓷器。《明英宗实录》有禁止的记录。因此，这个时期的民窑与官窑的面貌区分非常明确。
这是我判断这件瓷器的一个依据。
这件青花高士大碗，就是这一时期民窑高档器皿的例子。
这种菊瓣形大碗，是正统一朝始见的特色造型，这种造型的大碗皆是工致质精、青花妍丽之物。其造型婉转优美，为十五菊花瓣形。”
他指着瓷器外壁说道：“几位老师请看，外壁上下分别绘以浪涛纹和回纹，碗内心绘一高士闲歇溪边，有坐看云起时的境界。
内壁四面对称绘画松柏与芭蕉翠竹装饰，布局新颖独特，也是明朝空白期所有的特色。”
他的讲解吸引了众人的注意，众多的目光随着他的讲解而移动，会议厅内变得越来越安静。
“有了以上这些依据，我就判断这件瓷器是明代民窑精品。”
曲老师赞叹道：“小沈说的好，把几种判断依据，说的很明确。”
沈瑜说道：“我了解的还不够，曲老师多指点。”
曲老师说：“你没有说这件大碗的描绘笔法。
工匠描绘的笔法灵动，沿袭了明初常见的一笔勾勒法而又有所变化，特别是中锋运笔，所绘的流云和人物，具有独到之处。云纹的轮廓线宽广，沿着粗线内侧再用细笔画数层连接的弧状云纹或涡状云。
这种笔法至景泰以后，演化为弹簧状，而且，笔法也更加泼辣恣肆，层数也更多，为三朝所独有。
这种精品瓷器，足以代表空白期高档瓷器的面貌。流传至今，能够保存完整，是非常珍贵的。”
他说完之后，看向几位同事，问道：“你们几