画廊三楼，安静的明亮的展厅内，沉瑜三人坐在椅子上，品着红茶，观赏两幅绘画。
沉瑜已经安排工作人员暂时封闭了三楼的空间，三人可以不受打扰的观赏绘画。
他和约瑟、本杰明闲聊的时候，也在考虑如何让把画推销给二人。
本杰明放下茶杯，说起正题：“沉先生，你买到这两幅绘画，应该是对他做了研究的，能不能跟我们分享一下你的研究结果呢？”
沉瑜已经做了大量的准备，不过，想要成功推销画作，就要看话怎么说。
他快速理清思路，说道：“二位刚才都在看德朗的作品，就先从这幅画开始吧。”
他先介绍了这幅画的细节，然后说道：“这是德朗1905年在科利乌尔创作的一系列开创性作品的一部分。这些作品主要由原色和大胆、厚重的笔触组成，在同年，促成了野兽派的诞生。
这样的作品诞生于艺术家之间的密切合作和思想交流。德兰的早期职业生涯受益于他与画家莫里斯·德·弗拉曼克的友谊，后者也成为野兽派的一员。
根据野兽派画家的记载，德兰和勃拉曼克是在1900年一列开往巴厘的火车上相遇的，因为事情耽误行程，第二天，他们一起开始画画。
1901年，他们一起参观了梵高的回顾展，这对许多未来的野兽派产生了巨大的影响。那一次，德兰把勃拉曼克介绍给了马蒂斯。
德兰和马蒂斯于19世纪90年代末在卡里埃工作室相遇。最初的三头野兽派就这样形成了。然而，第一次聚会并没有持续很长时间:1901年，德朗服*役期间，定期与勃拉曼克通信，讨论绘画和色彩。”
他对约瑟二人说道：“请稍等。”然后对一直在旁边等候坎迪丝打了个手势。
坎迪丝心领神会，把沉瑜准备好的资料拿了过来。
沉玉把资料展示给约瑟二人，说道：“这些是我找到的，德朗在1901年给勃拉曼克的信，载于德兰、勃拉曼克书信。
从这些书信中，可以得知，早在1901年，德朗就表示相信绘画的新阶段已经开始。
二位请看，德朗在这里写道:……至于绘画，我意识到现实主义时期已经结束。就绘画而言，我们正要开始。不去深究梵高画作的抽象性——我不反对抽象性——我相信线条和色彩在与一个重要的基础平行时，具有足够强大的关系，允许对它们的相互和无限的存在进行研究，并在它们的综合中找到一个领域，不一定是新的，但更真实，更重要的是更简单…”
沉瑜等二人看过资料，才继续说道：“利乌尔港，代表了德朗在过去几年里与勃拉曼克一起进行的实验的开花结果。德兰宣布一个更真实和更简单的绘画领域的到来，这似乎在我们眼前这幅作品中，得到了完美的体现。”
约瑟边听边看资料，看的很仔细。
本杰明只是大概的看了看资料，重点听沉瑜的讲解。他等沉瑜介绍一停，就问道：“我对这段历史不了解，你刚才讲到了1901年，和这幅创作于1905年的绘画，有什么关系呢？”
沉瑜已经做了准备，自然不会被这个问题难倒：“德朗服*役之后，才回到巴厘，继续创作绘画。
我们看到的这幅作品，是他在科利乌尔完成的，是季节性创作的一部分。
德朗和马蒂斯合作创作了一系列革命性的画作。1905年，德兰能够接受马蒂斯的邀请，在那个夏天，两人留在科利乌尔一起画画。德朗在7月份抵达科利乌尔，9月份才回到巴厘。
他感受到了高卢南方的夏日阳光以及滨海海岸和小镇小港口的风景如画。
这位艺术家在7月中旬寄给勃拉曼克的一封信。”
沉瑜找出了资料指给本杰明看。
“画家恢复了强烈的创作专注感。海边的美景，引发了艺术家的创作动力。他在这里