烈酒放在哪里。对了，你现在多少岁？” “很遗憾，刚才我进来时卡罗尔打碎了一瓶伏特加后还试图倒进嘴里，威尔先生就吓得把其他酒都清走了。”凯瑟琳说，同时看到威尔先生好像注意到了她，正在朝她走来。于是凯瑟琳拍拍安吉的肩膀：“而且抱歉，我只有十岁。”便踮起脚拥抱了已经来到面前的彼得·威尔。 安吉虽然对凯瑟琳的年龄有些吃惊，但看出眼前的俩人似乎有事要说后，就知趣地凑在凯瑟琳耳边说了声告辞，也拥抱了彼得后便离开了。 “我假设弗里德拉女士已经告诉了你，《Sweetie》的试镜申请就在三日之后？你准备朵恩或凯伊的时间已经不多了，而简对这两个角色，尤其是前者的要求并不低。”已有些醉意的彼得·威尔絮叨了好一会儿他所知的一些剧组准备进度的情况后，突然问起这个问题。 凯瑟琳上个月在踏上飞往纽约的航班前便在候机时看完了《Sweetie》的剧本，故事不长，但朵恩这个角色十分吸引她。 剧本的灵感似乎汲取自导演简·坎皮恩自己的家庭，讲述了一对患有心理疾病的姐妹在生活中相处不合而发生的一系列表面爆笑又底色荒诞的宿命故事。妹妹朵恩是一个暴躁又任性的女孩，肥胖带来的自卑和自身的怪异举止让她除了父亲以外不受任何人欢迎，但父亲的怜爱与关怀并不由她独享——她还有一个让她自惭形秽看似完美的姐姐凯伊。于是她用勾引姐姐男友等疯狂幼稚的举动试图摧毁生活中的这一切不完美，而与此同时，凯伊内心深处却也从小就深深嫉妒着父母对妹妹畸形的宽容。 故事大部分借由姐姐凯伊的视角诉说，在影片的最后，宽容变作冷漠，谅解化为无视，荒唐的朵恩似乎就是折磨这个家庭的唯一异物，没有她仿佛一切就能重归平静。连父亲载着女儿们开车打算去看望母亲时，也要用谎言欺骗小女儿下车接电话，然后借机丢下朵恩绝尘而去。 朵恩在集体的排斥和忽视中从树上摔下迎来肉.体的死亡，而看似安静一直极端压抑自己的“完美”凯伊，也在精神疾病的折磨中走向毁灭，一切归于一片安静的死寂，童年种下又拔起的那棵树、曾经光鲜亮丽如今破烂不堪的玩具、幼时病情尚未发作还甜美可人歌声动听的妹妹，都已经在时间的长河里被残酷冲散。 整个剧本的基调很有一种残酷的黑色幽默，而影片名的那个Sweetie，也正是凯瑟琳准备试镜的那个几乎总是肥胖怪异如同舞台丑角的朵恩。 凯瑟琳并不在意扮演朵恩需要付出的那些牺牲：需要扮丑、得适当增重并在身上绑假体、演在沙滩上挑.逗姐姐男友的戏码等等，朵恩是她这个年纪少有的能接到的一个性格鲜明丰富的女性主义悲剧角色，她不愿错过。哪怕这部电影上映的票房结果并不成功（毕竟以她的年纪又饰演这样的剧情，绝无可能满足美国的审核条件，只能在澳洲小范围上映），她也能以她在其中的表演作为跳板，打开有更多机会的大门。更何况……揣摩和代入朵恩的心理活动，对她自己来说也是一种释放和救赎。 回过神来的凯瑟琳坚定地回答道：“我爱朵恩，我会听从坎皮恩女士的一切安排。” “Ha，这可不太像弗里德拉的口吻。”彼得·威尔玩味地说道，“你的经纪人在得知你不参加死亡诗社的试镜后就失去了兴趣，更对简的项目嗤之以鼻，为什么你会坚持参与并且选择朵恩，而非更轻松的凯伊呢？” “这很简单，这是个好剧本——您别笑呀。虽然我年纪小，但我已经能分辨好坏，”凯瑟琳说，“朵恩是个有突破性、剧情冲突感强的角色，她才是那个Sweetie，是这部电影的灵魂。而我