陆晓芙来到机械厂门口就问刘师傅：“师傅，郑俊在吗？”
刘师傅一见是上次来找郑俊的女孩，就开门让她进去，“丫头，孬好郑俊也是副厂长，你就直呼其名是不是不大好？”
“大爷，对不起，我们在一起说惯了，下次我改！”陆晓芙不好意思地对刘师傅解释道。
“没关系，是我多嘴了，郑厂长是好人，他应该在办公室，没出去，他办公室在二楼。”
“谢谢大爷，他办公室我知道。”
“那你自己去吧！”刘师傅客客气气地给陆晓芙指着道。
陆晓芙上楼直接到郑俊办公室，敲了敲门，门里传来“请进”的声音。
陆晓芙推门而入，郑俊见来人是陆晓芙，连忙起身和她打招呼。
“稀客稀客，今天怎么想到到我这的？”
“怎么？不欢迎？”
“欢迎欢迎！”
“是不是还有热烈欢迎？”陆晓芙调侃道。
“哈哈，必须的！我正准备问你，我发给你看的小说，读完没？给点建议！”
“我学还没学过来，那还有什么建议？”
“晓芙，你就别谦虚了，我并不比你高明什么，你文字水平不比我差，欣赏能力也不差，就是阅历经历不够。你就告诉我，你读了没？”
“没读我来干嘛？”
“是嘛？你给我说说，有什么问题？”郑俊急切地问。
“问题肯定有，但不是你的问题，而是我的问题！”陆晓芙故弄玄虚道。
郑俊想，我的小说怎么她有问题？便问道：“什么情节？我怎么有点迷糊的？”
“我认为你这篇小说写得不输成名大家，你所塑造的人物活灵活现，人物形象如此鲜明你是如何塑造？我写的小说人物总觉得太过单薄，没有厚度，所以显得平面化，概念化，吸引不了读者。”
“你真的逼近写好小说的真谛了，我自己认为，短篇小说用铺陈，反转等写作手法，达到故事情节的曲折性，生动性；让人物的戏剧效果更强烈。
中长篇小说，故事情节不可能一直铺垫，也不可能都是离奇情节，假如这样写，前者会冗沓乏味没人看，后者又有脱离了生活之嫌，变得太假。我认为中长篇小说人物塑造根据小说情节脉络，用多个故事，多角度地展现主人公的形象，我们以《三国演义》中人物诸葛亮为例，作者就是运用这种手法，为了表现诸葛亮的智，一个不行两个，两个不行三个；正面不行反面，反面还不行，就全方位，多角度，一层一层推高诸葛亮的智近妖的人物形象。”
“噢，人物形象是用故事来塑造，通过故事来刻画人物性格，丰富人物形象。鲜活的人物形象绝不会是用纯语言表述出来的，我用再美的词语也夸不出自己想要的人物形象。”
“你说得太对了，故事就是生活，故事多就说明你有生活，一个人身上有故事，故事多，这个人形象就丰满，也就有了厚度。相反，你用再多的语言来表述这个人，你不管把他夸得如何好？不管用多长篇幅，写出来人物就显得单薄，概念化。”
郑俊边讲边还在抽屉里找出文稿，现场用范文进行示范对比。
正当郑俊讲得起劲时，李和伟推门进来，郑俊一见他进来，赶紧把办公室抽屉推上，李和伟下意识伸头向郑俊抽屉看了一眼，郑俊见状，又把抽屉下意识向外拽了一下，又敞开抽屉，这让陆晓芙看在眼里。
“这不是前几天来过的美女嘛？”
“是的，找我帮她看看文稿的。”
“噢，你们聊，你们聊，不打扰你了。”说吧就回头向外走。
郑俊连忙问：“李总，我们这是闹着玩的，你有没有事？”
“没事，没事。”李和伟向他们摆了摆手。
等李和伟走后，陆晓芙开口道：“老郑，他是什么人？”
“是我们厂一号人物