“怎么啦？”
看着发呆的周杰仑，许鑫纳闷的问道：
“有什么问题吗？”
“呃……”
周杰仑回过神来，本能的先摇头，接着问道：
“你刚才说……什么我的剧本要比你设计的剧本票房好？什么意思？”
“意思是，如果故事线条简单、单一一些，不要那四种结局，而是平铺直叙，一个故事到底。那么，以你的号召力，歌迷的消费情绪这些来讲……这电影应该会赚钱。但赚多赚少就不好说了。”
“……然后呢？”
“然后？要是用这个剧本，那么就会显得复杂一些，票房反而不好把控。就是说……一部电影是有黄金时长的，明白么？开头、结尾，这是两个观众注意力的黄金期。同样情况下，观众记忆最深刻的就是这段时间。”
“嗯嗯……”
“可我改的这一版，其实最黄金的地方都在细节与四种结局错综复杂看似一体，但实际上却完全分开的构思。而它的出现，是在电影中期。所以，这个故事基调会稍显复杂一些，并且，如果用这四种结局的拍摄方法，每一个结局的片段，其实对于影片而言，都有着一定的突兀性。
它不是说脱离剧情本身，而是观众会有种……诶？上一秒不还好好的吗，怎么下一秒突然会这样子的既视感。所以，在这边的处理，要做到非常非常细腻才行。要做到乍一看，故事是单线性叙事，但实际上已经在镜头的转换之间，给出了四种结局每一种的伏笔与线索。但就算是这样……你这个剧本也有一个很天然的劣势……或者说致命伤无法改变。”
“是什么？”
“节奏。”
许鑫一针见血的指出来了整个剧本最大的劣势：
“你的剧本节奏从晴依吻了你之后，就会没有任何转折的变快。尤其是到最后面那一段，阿宝他们指出你在舞会那天后从头到尾只有你一个人在跳舞，你忽然明白了所谓的路小雨是“不存在”的人之后，到你从父亲那得知路小雨是谁，以及后面一系列的事情。
节奏都开始变得特别快。你快，观众的思维就会跟着你变快。这种类似时空闪回的方式，就会让人的逻辑线产生混乱。会不懂，会茫然，会一处想不通后又被你带入到下一个矛盾点……无数的矛盾开始堆积，最后哪怕你的故事线单纯而清楚，观众也会冒出来“我看了个啥”的既视感。所以，这很考验观众的领悟能力。懂了么？”
“可这才是穿梭时空的惊喜与意外啊~就像是我做音乐，最重要的是什么？惊喜，不同的风格，混搭、裁剪、在大家以为我要啦啦啦啦的时候，我忽然喔喔喔喔~……”
“但这是电影。”
许鑫摇了摇头，很认真的看着友人，一字一句的告诉他：
“导演的职责，是首先要给观众讲明白一个清晰的故事。从开始，到结束。你要带给观众一个故事，一个主线清晰明了的故事。在所有既定线索都清晰明了，观众从开头看到结局不会产生任何表面上的不适。同时与你的主线故事产生共鸣，让他们以为“哦，这样啊，我懂了”的感觉。“
“呃……那不就不精彩了吗？”
“精彩的是故事本身，而不是某个电影某个桥段。你现在追求的是用这种超时空穿梭的闪光点，来让观众引起共鸣。但实际上这就是最大的错误。电影，看的首先应该是主体。主体的故事脉络清晰明了的同时……这就好像咱俩都在唱歌。同一首歌，我只能保证唱出来，但你却可以往里面添加自己的东西。明白了没？”
见周杰仑似乎还没懂，许鑫挠了挠头，忽然找到了一个很形象的例子：
“电影就是人，是一个个体。就比如咱俩吧。你看你小眼睛单眼皮薄嘴唇长的这么丑……”
周杰仑都听傻了，呆呆的看着许鑫，用手指着自己……
意思是：你说我